Подделка в искусстве: стыд — не дым

Одна из попыток фальсификации произведения искусства официально зафиксирована в воспоминаниях о Микеланджело, который выдавал своего «Фавна» за античную скульптуру. Думается нам, не первая в истории искусства, да и уж точно не последняя. Сама мысль о подделке отдает греховностью, может, потому и заманчива.

Фальсификация автопортрета Дюрера. XX в.

Позор на века

Одним из самых известных фальсификаторов прошлого века был Хенрикюс Антониус (Хан) ван Мегерен. Он подделывал картины художников XVII в. Яна Вермеера и Питера де Хоха. И угадал — европейские искусствоведы приняли его работы за подлинники. В 1944 г. он умудрился продать одного из своих «вермееров» самому Герингу за баснословную сумму. Художника привлекли к суду за пособничество нацистам. Представив себе ожидающие его перспективы, ван Мегерен сам рассказал, что его работы — подделки. И ван Мегерена посадили, но уже за мошенничество, а это, как говорят, совсем другой срок.

Улыбающаяся девушка (поддельный Вермеер). 1937 г.

Несть числа

Подделка произведений искусства — на самом деле бизнес опасный, как и любой криминальный. Ибо мошенничество — это уголовное преступление. Изготовители фальсификаций, дилеры, занимающиеся их продажей и анализирующие спрос, полиция, страховые компании, эксперты, готовые подтвердить подлинность чего угодно, — все они зарабатывают серьезные деньги, понимая, что в любой момент могут быть раскрыты. А рынок действительно велик: уже анекдотом считается информация, что только на американском рынке числятся три тысячи работ Камиля Коро, который за всю жизнь написал около 600. Импрессионисты также идут счетом на тысячи. А Малевича и Кандинского не берут на некоторые аукционы — слишком велик процент подделок.

Копия — не подделка

Молодые художники в целях обучения мастерству великих живописцев делают копии их работ из музеев. Создают списки с полотен больших мастеров и вполне успешные профессионалы, преклоняясь пред тем или иным творческим гением. Почему эти копии нельзя назвать подделками?

В случае с молодежью, старательно подбирающей оттенки «как в оригинале», остаются современные холст, краски и творческая манера исполнителя, каким бы старательным копиистом он ни был.

Великие потомки воспроизводят произведения учителей, и вовсе оставаясь на позиции собственных стилистических предпочтений. В обоих случаях выходит красиво, но непохоже. Подделка — это когда подбирают холст времен автора, состаренное дерево, каждый мазок (положенный под лупой на строго предназначенное место), кракле с тонировкой, чтобы искусственно состарить картину — и выдать за чужую. И цена за нее повыше, и гордость распирает: «Я не хуже».

Хуже, ибо автор придумал все сам, а подделка вторична по определению.

Менины. Франсиско Гойя по Веласкесу. Конец XVIII — начало XIX в.

Менины (подлинник). Диего Веласкес. 1656—1657 гг.

Не совсем «Шагал»

Известный арт-дилер Фернан Легрос привлек талантливых художников Реала Лессарта и Элмера де Хори к поточному созданию копий шедевров как старых мастеров, так и популярных творцов современности. Договорился он и с рядом других художников, которые за доплату ставили чужие подписи на собственные работы. Его поймал Марк Шагал, обнаружив на одной из выставок не свою «свою» работу.