Немецкий импрессионизм: Сумрачный германский гений

В Германии импрессионизму пришлось столкнуться с господством академической живописи и консервативными вкусами публики. Немецкая традиция склонна к пластической живописи, к сюжетной литературной основе, колористические и прочие формальные поиски были на периферии художественного процесса в Германии. Поэтому развитие новых тенденций и выход художников на пленэр происходили небыстро и с опозданием в полтора-два десятилетия после французов. В 1898 г. в Берлине немецкие импрессионисты смогли создать свой союз — Сецессион, его лидером был Макс Либерман.

М. Либерман. Автопортрет. 1911. Либерман стал художником вопреки желанию родителей и прошел трудный путь подобно французским коллегам

М. Слефогт. Автопортрет. 1903. Слефогт смелее Либермана — он использует чистые яркие цвета и резкие композиционные приемы

М. Слефогт. Анна Павлова. 1909. Знаменитую русскую балерину Анну Павлову он написал в образе восточной танцовщицы, стараясь передать характерные особенности пластики танца

М. Либерман. Игра в теннис у моря. 1901. В середине 1890-х гг. Либерман впервые обратился к портретной живописи и изображению движущихся фигур на открытом воздухе. В эти годы палитра Либермана становится светлой и радостной, он пишет солнечные летние дни, морское побережье, спортивные игры

М. Слефогт. Скачки. 1907; М. Либерман. Скачки. 1909. Наиболее ярко различия между художниками видны в сценах с изображением скачек, насколько более стремительной будет живопись Слефогта. В центре его внимания пейзажи, динамичные сцены скачек, парусных регат, прогулок в парке, экзотических танцев

В поисках своего пути Макс уезжает в Париж и открывает студию на Монмартре, лето проводит в Барбизоне возле леса Фонтенбло, увлекается импрессионистами, потом едет в Нидерланды и в Венецию, изучает старых мастеров, начинает использовать эффект света уже в импрессионистической манере. Летом 1880 г. Либерман отправился в Бельгию в село Донген, где пишет серию пейзажей в импрессионистическом духе, с рассеянным светом и раздельными цветами. Через два года несколько его картин были выставлены в парижском салоне, и французская пресса приветствовала появление нового художника-импрессиониста. Наряду с Либерманом основателем немецкого импрессионизма можно считать Макса Слефогта, который обучался в Париже в Академии Жюлиана. Живопись Слефогта отличается большей экспрессией, она эмоциональна и темпераментна. Немецкий художник плодотворно работал в театре, был автором эскизов декораций оперных спектаклей, а также портретировал артистов.

«Для немецких импрессионистов неизменно важную роль играет композиция картины, живопись решает формальные задачи, она по сравнению с французской оказывается более индивидуалистичной, плоской и куда более темной». Ютта Хюльзевиг-Йонен

Немецкий импрессионизм — явление в европейской живописи весьма яркое, но скоротечное, поскольку уже в начале XX века он отходит на второй план, уступая место очень мощному направлению — экспрессионизму, который в большей степени выражал тревогу и взволнованность, витающих в атмосфере немецкой культурной жизни.

М. Либерман. Ресторан«Старый зяблик». 1905. Особое внимание Либерман уделяет световым рефлексам, в которых разнообразно взаимодействовали свет и цвет, этот эффект позже назовут «пятнами Либермана»

М. Либерман. Мужчина с попугаями. 1900. Известный немецкий художник Адольф Менцель считал Либермана единственным, кто «рисует людей, а не моделей»

М. Слефогт. Певец Франсиско д'Андраде читает газету. 1903. При написании портрета оперного певца Франсиско д'Андраде Слефогт выступает мастером портретного жанра, его острый взгляд способен очень лаконичным языком дать тачную характеристику модели