Кринолин (франц. crinoline)
Великая французская революция с присущей ей яростью расправилась и со знатью, и с ее нарядами. Старый мир и его атрибуты ушли в прошлое. В дамском обиходе конца XVIII века утвердилась древнегреческая туника, подпоясанная высоко под грудью. Жрицами моды стали знаменитые дамы Директории — Рекамье, Тальен и Гамелен.
Так называемые «мервейз» (по-французски «чудесницы»), как именовали французы модниц-кокеток, отказались от корсета и старорежимных юбок с фижмами. В свете они появлялись в одеждах, подобных туману и почти не скрывавших прелестей их обладательниц. Но с падением Наполеона и началом Реставрации женский торс вновь заковали в корсет, а юбку вернули к жесткому каркасу.
К середине XIX века лидером моды стал выдающийся парижский кутюрье английского происхождения Шарль Фредерик Ворт (Worth, Ch. Е,1825—1895).
Однажды он нарядил императрицу Евгению, жену императора Франции Наполеона III, в куполообразную юбку «кринолин» с осиной талией; ее колокол удерживался льняным чехлом, проплетенным для жесткости конским волосом. От них новая юбка и получила свое название: крин — «конский волос» и лин — «лен». Ткань кринолин (с основой из льна и утком из конского волоса) была из Италии, где шла на изготовление жестких солдатских воротников. Со временем от кринолина осталось одно название, так как юбку теперь поддерживал китовый ус, а то и легкий каркас из проволоки, бамбука или даже шлангов. На проволочные кринолины во Франции, например, уходили сотни километров проволоки. В окружности (снизу) кринолин достигал 14 метров.
Но вмешалась Франко-прусская война 1870—1871 годов. Сначала пала монархия, затем — Парижская коммуна, а следом — и кринолин. Быт уже не мог вернуться в прежнее русло. «Исчезла красота старых времен, когда женщина напоминала кеглю, а ее плечи — бутылку шампанского», — вздыхал по ушедшему художник Дега.
